南曲/小桃紅

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南正宮/過曲/正曲

參考書

曲譜


《南北詞簡譜》

小桃紅《桃花扇》

誤走到巫峰上。添了些行雲想。匆匆忘卻仙模樣。春宵花月休成謊。良緣到手難推讓準備著身赴高唐

小桃紅有二:一為越調小桃紅,一為正宮此曲,句法大異。明人傳奇中,往往以此曲作山桃紅,不知山桃紅為越調集曲,蓋下山虎內,間入小桃紅兩三句也。此則用在普天樂套內,大抵列入尾聲之前,論次第則最後矣。首兩句可不對。七字三句,可扇面對。末句單收,上三下四。


《欽定曲譜》

小桃紅  與越調不同,或作山桃犯  散曲

作平作平教我

「誤」字、「在」字去聲,而「島」字上聲,「冷」字、「了」字上聲,而「廟」字去聲,「怨雨」去上聲,而「貌」字去聲,「似」字去聲,而「好」字上聲,俱絕妙。


南越調/過曲/正曲

參考書

曲譜


《南北詞簡譜》

過曲

小桃紅古體《金鎖》

未曾執盞淚先拋我命真顛倒。也。母氏先亡。孤影蕭蕭。幼紀乍垂髫父親行去求名。早。向夫家。從姑教。也。待結鳳友鸞交。又誰知有今朝有贈

此調格式至多,但大致不出古今二體,《幽閨》、《牧羊》、《白兔》、《臥冰》諸曲,皆從古體;《紅梨》、《玉簪》、《長生殿》諸曲,皆從今體。而古體中亦復不同,首句有作七字者,亦有作八字豆句者;末句有作兩七言者,有兩七言,一為上四下三,一為上三下四者。又三、四、五三句,有作四、四、五者,有作三、七、五者,有作五、三、五者,有作七、五者,又有作七、五、五、五者。此多一句體數格式,都非一律,惟今體則同,因列于後,作者古體依此格,今體依下格,庶無紕繆云。

小桃紅今體散曲

暗思昔日配春嬌不知是那一點花星照。也歡娛中,沉埋一段舊根苗。從見那多嬌和咱有燕鶯期。鳳鶯交。鴛鴦侶勾引得。也。恨不得折損柔條。誰承望五陵人。先能夠小蠻腰有贈

案此曲列在首支,而句法各不同。因有前論,惟為立一正格計,一古一今,無多探索,此即執簡御繁之法也。學者可無惑焉。

又按:前論所云:「首句七字」,已見首支。所云:「八字豆句及末句兩七言」者,《牧羊》一支是也。附下。

小桃紅古體《牧羊》

朔風凜凜,大雪洋洋。我死誰來傍。也。遙瞻漢明王五雲鄉。玉體坐明堂此三、四、五三句,是五、三、五格爭知我守堅剛窖中央。絕餱糧。遭磨障。也。甚日位復中郎。輔佐明君正朝綱此末二句作兩七言有贈

又有八字豆句,中三句作七、五者,末二句一上四下三,一上三下四者,《白兔》一支是也。附下。

小桃紅古體《白兔》

臘天不雨,喜在村農。暖日暄晴畫應叶。也。轉過疏籬步龍鍾。極目看西東此中三句作二句,一七字一五字者四下裡。影無蹤。只聽得。雷聲動。也莫不是老倒無能怨天公。怨天公令自行冬此末二句,一為上四下三,一為上三下四者。有贈

又有八字豆句,中三句作四句七、五、五、五者,《臥冰》一支是也。附下。

小桃紅古體《臥冰》

最關情處,路遠山遙。回首家鄉杳。也。未能脫白掛推輛絹車兒。勉力過山凹。嬌怯怎生熬。最苦是。背兒駝。手兒軟。腳兒蹺。也。咱是王祥行孝道母嚴情怎憚勤勞末二句同前曲有贈

以上諸格,雖皆為古體,但確可遵從者,止《金鎖》一體耳。余為備列,所以示變格也。作者仍從首支為是。


《欽定曲譜》

越調過曲

小桃紅  與正宮不同。  《拜月亭》

滿

此古調也,作者當以此為式。「纖」字、「拈」字俱閉口音,非韻腳。

又一體  散曲

不知是直勾引得作平作平作平

又一體  《牧羊記》

作平

「甚日」一句似下山虎,想作者誤犯也。「位復」二字俱用平聲,「郎」字用仄聲亦可。