凡詞曲皆非浪填。胸中情不可說、眼前景不可見者，則借詞曲以詠之。若敘事，非賓白不能醒目也。使僅以詞曲敘事，不插賓白，匪獨事之眉目不清，即曲之口吻亦不合。即如牡丹亭寫杜麗娘遊園之時，便道『不到園林，怎知春色如許也！』緊接『原來姹紫嫣紅開徧，似這般都付與斷井頹垣。』若不用賓白呼起，則『原來』二字不見精神。此下敘亭館之勝，於陸則『朝飛暮捲，雲霞翠軒』，於水則『雨絲風片，煙波畫船』。而此調尚有三字兩句。若再寫園景，便嫌蛇足。故插賓白云：『好景致，老奶奶怎不提起也？』結便以『錦屏人忒看韶光賤』反詰之筆足之。即景抒情，不見呆相。究竟此支詞曲之妙，皆由賓白之妙也。
