度曲須知/絃索題評
出自中國古典戲曲資料庫
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絃索題評
我吳自魏良輔為『崑腔』之祖，而南詞之布調收音，既經創闢，所謂『水磨腔』、『冷板曲』，數十年來，遐邇遜為獨步。至北詞之被絃索，向來盛自婁東，其口中嫋娜，指下圓熟，固令聽者色飛，然未免巧於彈頭，而或疏於字面，如『碧雲天』曲中『狀元』之狀字，與『望蒲東』曲中『侍妾』之侍字，『梵王宮』曲中『金磬』之磬字，及『多愁多病』之病字，『晚風寒峭』曲中『花枝低亞』之亞字，本皆去聲，反以上聲收之。此等訛音，未遑枚舉，而又煩絃促調，往往不及收音，早已過字交腔，所為完好字面，十鮮二三，此則前無開山名手，如良輔之於南詞者，故向來絕少到家，而衣缽所延，遂多乖舛。邇年聲歌家頗懲紕繆，競效改絃，謂口隨手轉，字面多訛，必絲和其肉，音調乃協。於是舉向來腔之促者舒之，煩者寡之，彈頭之雜者清之，運徽之上下，婉符字面之高低，而釐聲析調，務本中原各韻，皆以『磨腔』規律為準，一時風氣所移，遠邇群然鳴和，蓋吳中『絃索』，自今而後始得與南詞並推隆盛矣。雖然，今之北曲，非古北曲也；古曲聲情，雄勁悲激，今則盡是靡靡之響。今之絃索，非古絃索也；古人彈格，有一成定譜，今則指法遊移，而鮮可捉摸。誠使度曲者，能以邇來磨琢精神，分用之討究古律，則其於絃索曲理，不庶稱美備也哉。
