詞餘叢話/卷一/18
出自中國古典戲曲資料庫
江慎修先生博通古今，尤專心十三經注疏。自少迄老，丹黃不去手。方侍郎苞，吳編修紱，皆深於三禮者，見先生乃大歎服。高宗詔舉經明行修之儒，有荐先生者，力辭免。以著書自娛，旁及詞曲。其論黃鐘之宮曰：『呂氏春秋稱：「伶倫作律，先為黃鐘之宮，次制十二筒以別十二律。」黃鐘之宮者，黃鐘半律，後世所謂黃鐘清聲也。唐時風雅十二詩譜以清黃起調、畢曲，琴家正宮調黃鐘不在大絃而在第三絃，合於古者「黃鐘宮為律本」之意；聲律自然，古今不異也。伶州鳩論七律而及武王之四樂，夷則、無射曰上宮，黃鐘、太簇曰下宮，蓋律長者用其清聲，律短者用其濁聲，古樂用均之法雖亡，而因端可推。韓子外儲篇曰：「琴以小絃為大聲，大絃為小聲。」雖詭辭以諷，然因是知古者調瑟之法，黃鐘、大呂、太簇、夾鐘、姑洗、仲呂、蕤賓，用半而居小絃，林鐘、夷則、南呂、無射、應鐘用全而居大絃也。管子書五聲徵、羽、宮、商、角之序，亦如此。』入聲派入三聲，即中原韻務頭也。上聲亦可作平，如西廂之清江引『下場頭那答兒分付我』，『我』字上聲；『香美娘處分破花木瓜』，『瓜』字平聲；天下樂『汎浮槎到日月邊』，『邊』字平聲；『安排著憔悴死』，『死』字上聲，此類甚多。用上皆可代平，但不可用去聲字耳。
