詞餘叢話/卷一/17
出自中國古典戲曲資料庫
惠紅豆先生生時，其父夢楊文貞公來謁，即以『士奇』名之。學問宏通，尤工詞曲。撰琴篴理數考四卷，其略云：『十二律，黃鐘至小呂為陽，蕤賓至應鐘為陰。陽用正而陰用倍，蕤賓長、小呂短、黃鐘中，自古相傳之舊法也。晉永嘉之亂，有司失傳。梁武帝始改舊法，黃鐘長、應鐘短、小呂中，由是陽正陰倍之法絕。漢、魏律篴，小呂一均之下徵調，黃鐘為宮，有小呂，無蕤賓，故假用小呂為變徵。黃鐘篴之黃鐘宮為正宮。小呂篴之黃鐘為下宮。徵最小，而以為宮，故為下宮。隋鄭譯遂以黃鐘正宮當之，擅去小呂，用蕤賓，以坿會先儒『宮濁、羽清』之說。夫宮濁、羽清者，指下徵調而言。譯改為正宮，是以歷代之樂皆患聲高。隋、唐以來，惟奏黃鐘一均，而旋宮之法廢矣。古法盡亡，獨存於琴、篴。篴孔疏密，取則琴暉。琴之十二律，起於中暉；篴之七音，生於宮孔。黃鐘篴從宮孔黃鐘始，一上一下，終於蕤賓；琴自中暉黃鐘始，一左一右，終於十暉小呂。』書成，嘉定王進士恪見而喜之。餘或莫之解也。
