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<p><span class="專名">江慎修</span>先生博通古今，尤專心<span class="書名">十三經注疏</span>。自少迄老，丹黃不去手。<span class="專名">方</span>侍郎<span class="專名">苞</span>，<span class="專名">吳</span>編修<span class="專名">紱</span>，皆深於三<span class="書名">禮</span>者，見先生乃大歎服。<span class="專名">高宗</span>詔舉經明行修之儒，有荐先生者，力辭免。以著書自娛，旁及詞曲。其論黃鐘之宮曰：『<span class="書名">呂氏春秋</span>稱：「<span class="專名">伶倫</span>作律，先為黃鐘之宮，次制十二筒以別十二律。」黃鐘之宮者，黃鐘半律，後世所謂黃鐘清聲也。<span class="專名">唐</span>時<span class="書名">風雅十二詩譜</span>以清黃起調、畢曲，琴家正宮調黃鐘不在大絃而在第三絃，合於古者「黃鐘宮為律本」之意；聲律自然，古今不異也。<span class="專名">伶州鳩</span>論七律而及<span class="專名">武王</span>之四樂，夷則、無射曰上宮，黃鐘、太簇曰下宮，蓋律長者用其清聲，律短者用其濁聲，古樂用均之法雖亡，而因端可推。<span class="書名">韓子</span><span class="書名">外儲篇</span>曰：「琴以小絃為大聲，大絃為小聲。」雖詭辭以諷，然因是知古者調瑟之法，黃鐘、大呂、太簇、夾鐘、姑洗、仲呂、蕤賓，用半而居小絃，林鐘、夷則、南呂、無射、應鐘用全而居大絃也。<span class="書名">管子</span>書五聲徵、羽、宮、商、角之序，亦如此。』入聲派入三聲，即<span class="書名">中原</span><span class="書名">韻</span>務頭也。上聲亦可作平，如<span class="書名">西廂</span>之<span class="書名">清江引</span>『下場頭那答兒分付我』，『我』字上聲；『香美娘處分破花木瓜』，『瓜』字平聲；<span class="書名">天下樂</span>『汎浮槎到日月邊』，『邊』字平聲；『安排著憔悴死』，『死』字上聲，此類甚多。用上皆可代平，但不可用去聲字耳。</p>

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