檢視度曲須知/四聲批窾的原始碼

<h3 class="th3a"><span class="條題">四聲批窾</span></h3>
<p>昔<span class="專名">詞隱</span>先生曰：『凡曲去聲當高唱，上聲當低唱，平入聲又當酌其高低，不可令混。』其說良然。然去聲高唱，此在翠字、再字、世字等類，其聲屬陰者，則可耳；若去聲陽字，如被字、淚字、動字等類，初出不嫌稍平，轉腔乃始高唱，則平出去收，字方圓穩；不然，出口便高揭，將被涉貝音，動涉凍音，陽去幾訛陰去矣。上聲固宜低出，第前文間遇揭字高腔，及緊板時曲情促急，勢有拘礙，不能過低，則初出稍高，轉腔低唱，而平出上收，亦肖上聲字面。古人謂去有送音，上有頓音。送音者，出口即高唱，其音直送不返也；而頓音，則所落低腔，欲其短，不欲其長，與丟腔相倣，一出即頓住。夫上聲不皆頓音，而音之頓者，誠警俏也。又先賢<span class="專名">沈伯時</span>有曰：『按譜填詞，上去不宜相替，而入固可以代平，則以上去高低逈異，而入聲長吟，便肖平聲；讀則有入，唱即非入。如一字六字，讀之入聲也，唱之稍長，一即為衣，六即為羅矣。故入聲為仄，反可代平。』然予謂善審音者，又可使入不肖平而還歸入唱；則凡遇入聲字面，毋長吟，毋連腔，<span class="注">連腔者，所出之字，與所接之腔，口中一氣唱下，連而不斷是也。</span>出口即須唱斷。至唱緊板之曲，更如丟腔之一吐便放，略無絲毫粘帶，則婉肖入聲字眼，而愈顯過度顛落之妙；不然，入聲唱長，則似平矣。抑或唱高，則似去；唱低則似上矣。是惟平出可以不犯去上，短出可以不犯平聲，乃絕好唱訣也。至於北曲無入聲，派叶平上去三聲，此廣其押韻，為作詞而設耳。然呼吸吞吐之間，還有入聲之別，度北曲者須當理會，若夫平聲自應平唱，不忌連腔，但腔連而轉得重濁，且即隨腔音之高低，而肖上去二聲之字，故出字後，轉腔時，須要唱得純細，亦或唱斷而後起腔，斯得之矣。又陰平字面，必須直唱，若字端低出而轉聲唱高，便肖陽平字面。陽平出口，雖繇低轉高，字面乃肖，但輪著高徽揭調處，則其字頭低出之聲，簫管無此音響，合<span class="注">叶葛</span>和不著，俗謂之『拿』，亦謂之『賣』，<span class="注">若陽平遇唱平調，而其字頭低抑之音，原絲竹中所有，又不謂之拿矣。</span>最為時忌。然唱揭而更不『拿』不『賣』，則又與陰平字眼相像。此在陽喉聲闊者，摹肖猶不甚難，惟輕細陰喉，能揭唱，能直出不『拿』，仍合陽平音響，則口中觔節，誠非易易。其他陰出陽收字面，更能簡點一番，則平聲唱法，當無餘蘊矣。凡此，名曰『四聲批窾』，并後『收音問答』搜剔曲理，思且過半。然施之南曲，則腔舒板緩，儘堪搖擺推敲，非如『絃索』之調促絃繁，挷縛太緊，雖有能者，忙中多錯；若於見長，必一一按呂相規，則安得人皆<span class="專名">李龜年</span>而責之乎？惟鮮其人，不得不存其說。</p>
<h3 class="th3a"><span class="條題">附四聲宜忌總訣</span></h3>
<p>陰去忌冒。　陽平忌拿。　上宜頓腔。　入宜頓字。</p>
<p class="按語">陰去如翠、世等字，遇唱高調，須用送音直揭。若字端邪撇，聳上而仍滑下，則其音閃在半調中間，使操管絃者，上下徽孔，兩湊不著，俗名曰『冒』，唱家並忌之。至陽平之『拿』，則又字端邪撇，蕩下而後轉高，亦在半調中間，總不入簫管。『頓腔』者，一落腔即頓住。『頓』字者，一出字即停聲，俱以輕俏找絕為良。</p>

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